Artista - Mary Lattimore
Título - Silver Ladders
Gravadora - Ghostly International
Ano - 2022
Formato - reprensagem em vinil simples, cinza metálico
A harpista Mary Lattimore, radicada em Los Angeles, retorna com Silver Ladders, o álbum completo que sucede o aclamado Hundreds of Days. Desde 2018, Lattimore tem feito turnês internacionais, lançado álbuns colaborativos com artistas como Meg Baird e Mac McCaughan, e compartilhado um álbum de remixes baseado em amigos com artistas como Jónsi e Julianna Barwick. Em uma de suas aparições em festivais, Lattimore conheceu Neil Halstead, do Slowdive: "Uma amiga nos apresentou porque sabia que eu era uma grande fã e Neil e eu conversamos um pouco... No dia seguinte, pensei que talvez ele quisesse produzir meu próximo disco". E ele estava. Lattimore tradicionalmente grava seus álbuns sozinha, de modo que a adição dos toques de Halstead como produtor e colaborador deixa um rastro profundo. "Peguei um aviãozinho para Newquay, na Cornualha, onde ele mora com sua adorável parceira Ingrid e seu bebê. Eu não sabia como era o estúdio dele, ele nunca havia gravado uma harpa, mas de alguma forma realmente funcionou." Gravado durante nove dias no estúdio de Halstead, localizado em um antigo campo de aviação, Silver Ladders mostra Lattimore exercendo comando e contenção. Seu estilo característico é refinado, as camadas extensas de harpa são controladas e acentuadas por floreios de sintetizador de baixa frequência e pela guitarra de Halstead.
A música pode parecer sinistra, mas não compromete a maravilha vívida, como tons oceânicos que mudam com as marés. Esse material é colorido por lembranças específicas de Lattimore; "Neil tem um pôster de um surfista em seu estúdio e eu olhava para ele todos os dias, observando a luz do sol brilhando na onda escura. Nessas músicas, gosto do contraste entre os pontos baixos escuros e os altos brilhantes. A escuridão e o brilho, os opostos, uma animada cidade de surfe no inverno que se torna chuvosa, vazia e silenciosa. "Lattimore e Halstead reformularam três demos existentes e improvisaram as quatro músicas restantes. Entre o lote que ela trouxe consigo, a faixa-título relembra uma viagem que ela fez a Stari Grad, na Croácia, na ilha de Hvar. "Passei alguns dias lá apenas nadando na baía, com escadas de prata diretamente no mar." A imagem ficou gravada quando ela se viu se apresentando em um casamento na beira de um penhasco com vista para o Pacífico. "Antes que alguém aparecesse, tive tempo de me preparar e tocar, e essa música me veio à cabeça, 'Silver Ladders (to the sea)', então fiz uma pequena gravação no meu celular para me lembrar dela."
Esse esboço se expandiu; uma melodia de harpa delicadamente cintilante surge no horizonte, crescendo e rolando em direção à costa em ondas de sintetizador e delay refratário. Inspirada em uma história que Halstead compartilhou com Lattimore, "Don't Look" é a trilha sonora de uma tragédia à beira da praia. "Era uma praia deslumbrante com ondas grandes", diz Lattimore, "e (Neil) me contou que recentemente alguns adolescentes estavam lá com pranchas de surfe muito leves e se viram em apuros. Os quatro adultos que foram salvá-los morreram, mas os adolescentes sobreviveram." O poder da correnteza puxa a melodia, que começa em um modo minimalista e elegíaco, cada vez mais fundo. Batidas pesadas nas cordas graves da harpa invocam a ira de Netuno, esmagando o heroísmo contra o rugido do mar, permitindo que aqueles ingênuos o suficiente para entrar nessa água perigosa saiam, agora menos ingênuos. Os títulos das músicas de Lattimore geralmente evocam fragmentos de coisas ouvidas ou mal ouvidas. Em uma anedota de Lattimore, "Escolhi 'Chop on the Climbout' como título porque um piloto disse uma vez: 'Pessoal, vai haver um pouco de chop na subida' e achei que a linguagem tinha um mistério interno que era convincente. A música me lembra uma viagem de avião".
Os ouvintes podem sentir o drama da aeronáutica; o impulso da decolagem, o estrondo da bagagem de mão à medida que a aeronave sobe para o interior das nuvens. Os passageiros anseiam por percorrer grandes distâncias em breves momentos. O zumbido se estabiliza em um drone hipnotizante, um sintetizador em cima do qual Lattimore e Halstead se revezam trocando leads de chiming manchados de pressão de ar carregada de estática. Suas lembranças - "a paisagem da Cornualha, o hotel do filme The Witches, o chá com creme, ganhar o quiz do pub, o assado de domingo, os fantasmas de todos os surfistas que morreram nas ondas selvagens, as caminhadas noturnas até o topo da colina para ver a lua brilhando na água..." - brilham nessas obras sem defini-las. De certa forma, assim como o mar ou o céu, elas pertencem a todos. Essa é a beleza de sua arte, que aqui se apresenta em companhia e clareza sem precedentes, a confiança de uma artista em sua plenitude.
