| 1 x de R$340,00 sem juros | Total R$340,00 | |
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| 4 x de R$94,23 | Total R$376,92 | |
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| 6 x de R$64,40 | Total R$386,41 | |
| 7 x de R$55,72 | Total R$390,05 | |
| 8 x de R$49,40 | Total R$395,18 | |
| 9 x de R$44,46 | Total R$400,15 | |
| 10 x de R$40,34 | Total R$403,41 |
Artista - Carl Stone
Título - Electronic Music From 1972-2022
Gravadora - Unseen Worlds
Ano - 2023
Formato - coletânea / LP, vinil triplo
Electronic Music from 1972–2022 busca enquadrar cinquenta anos da atividade composicional de Carl Stone, começando com suas primeiras obras apresentadas profissionalmente, em 1972 (“Three Confusongs” e “Ryound Thygizunz”, com a voz e a poesia de Stefan Weiser — mais tarde conhecido como Z'EV), até o presente. Esta coletânea não pretende ser uma história definitiva, mas sim um complemento a ser utilizado junto aos dois lançamentos de arquivo anteriores. É, ao mesmo tempo, um lançamento arquivístico que marca o sempre atual 70º aniversário de Carl Stone e um documento de arte de arquivo. No espírito da repetição e da sobreposição desorientadoras, pode-se chamá-la de um arquivo do ato de arquivar.
A prática de Stone surgiu do processo repetitivo de arquivo em seu trabalho de pós-graduação no California Institute of the Arts, onde preservava gravações em vinil transferindo-as para fita. Com talvez 10 mil álbuns — que iam da música renascentista e eletrônica a obras de diversas partes do mundo — ele precisava regravar vários discos simultaneamente, criando colisões e coincidências fortuitas.
Nas décadas seguintes, ele explorou diferentes maneiras de compor a partir desse processo, criando “envelopes temporais” nos quais sons encontrados — faixas já existentes ou gravações de campo — podem ganhar forma. Embora as tecnologias que utilizou tenham mudado e os samples tenham se diversificado além de qualquer categorização, o que permaneceu constante foi sua preocupação em organizar a experiência temporal usando fragmentos de eventos sonoros pré-existentes.
As construções travessas e colagísticas de Stone, feitas de tempos recortados do próprio tempo, sugerem que os registros de arquivo não existem plenamente nem nos documentos preservados da mudança nem nas memórias vivas e em uso, mas sim na interação entre ambos.
